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第447章 《搖蕩的詩心》（第4頁）

這種從懷舊到詩性的升華，使詩歌超越了個(gè)人情感的局限，具有了普遍的藝術(shù)價(jià)值。詩歌不僅是詩人個(gè)人情感的記錄，更是對詩歌本質(zhì)的探索與詮釋。它告訴我們，詩歌創(chuàng)作源于生命深處的情感積淀，是對純真、美好的永恒追尋。正如艾略特在《傳統(tǒng)與個(gè)人才能》中所說：“詩人沒有個(gè)性可以表現(xiàn)，只有一個(gè)特殊的工具，只是工具，不是個(gè)性，這個(gè)工具只是媒介，不是情感。”

樹科在詩歌中，通過情感的升華，將個(gè)人的懷舊情感轉(zhuǎn)化為對詩歌藝術(shù)的深刻理解與表達(dá)，使詩歌具有了更廣闊的藝術(shù)空間。

四、詩歌形式：簡潔與韻律的完美結(jié)合

在詩歌形式上，《我鐘意瞓喺搖籃度寫詩》采用簡潔明快的句式，沒有復(fù)雜的結(jié)構(gòu)和修辭，卻通過自然的韻律和節(jié)奏，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。全詩以短句為主，每句字?jǐn)?shù)相近，讀起來朗朗上口。如開篇的

“搖啊搖，蕩啊蕩

睇下睇，諗下諗”，通過重復(fù)與對仗的手法，形成鮮明的節(jié)奏感；“鐘意噈鐘意

半夢半醒間

瞓喺度寫詩

咿咿呀呀嘅詞語……”，語言簡潔質(zhì)樸，卻在韻律上自然流暢，給人以余韻悠長的感覺。

詩歌的韻律不僅體現(xiàn)在語音層面，更與情感表達(dá)相契合。搖籃的搖蕩節(jié)奏與詩歌的韻律節(jié)奏相互呼應(yīng)，情感的起伏也通過韻律的變化得以展現(xiàn)。在懷舊部分，韻律舒緩、悠長，如

“返番舊陣時(shí)

阿媽同我唱……”，營造出溫馨、靜謐的氛圍；而在表達(dá)對詩歌創(chuàng)作的熱愛時(shí)，韻律更加明快、活潑，如

“大咗搖番佢

嘟搖搖齊家……”，展現(xiàn)出詩人內(nèi)心的熱情與活力。這種韻律與情感的完美結(jié)合，使詩歌在形式與內(nèi)容上達(dá)到高度統(tǒng)一。

與中國古代詩歌的格律傳統(tǒng)相比，樹科的這首詩雖然沒有嚴(yán)格遵循平仄、對仗等格律要求，但卻繼承了中國詩歌注重韻律、節(jié)奏的優(yōu)良傳統(tǒng)。它以現(xiàn)代自由詩的形式，融入傳統(tǒng)詩歌的韻律之美，體現(xiàn)了詩歌形式在傳承與創(chuàng)新中的發(fā)展。

結(jié)語

樹科的《我鐘意瞓喺搖籃度寫詩》以獨(dú)特的粵語方言、富有象征意義的搖籃意象、細(xì)膩的情感脈絡(luò)以及簡潔優(yōu)美的詩歌形式，構(gòu)建起一座充滿懷舊美學(xué)與詩性表達(dá)的藝術(shù)殿堂。詩歌通過對童年記憶的追憶、對詩歌創(chuàng)作的熱愛，展現(xiàn)了詩人對生命、對藝術(shù)的深刻思考。它讓我們看到，詩歌不僅是語言的藝術(shù)，更是情感的寄托、生命的回響。在當(dāng)代詩歌創(chuàng)作中，這首詩以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，為我們提供了一個(gè)方言詩歌創(chuàng)作與懷舊主題表達(dá)的優(yōu)秀范例，也啟發(fā)我們在詩歌創(chuàng)作中，要善于從生活中汲取靈感，將個(gè)人情感與普遍的藝術(shù)追求相結(jié)合，創(chuàng)作出更具生命力的詩歌作品。