黑巖小說

第447章 《搖蕩的詩心》（第3頁）

此外，搖籃意象還承載著詩人對純真、寧靜創(chuàng)作狀態(tài)的追求。在現(xiàn)代社會的喧囂中，詩人選擇回到搖籃這個充滿童真與安寧的空間寫詩，是對浮躁創(chuàng)作環(huán)境的一種反叛，也是對純粹詩意的堅守。這種創(chuàng)作姿態(tài)，與陶淵明

“采菊東籬下，悠然見南山”

的隱逸情懷有著異曲同工之妙，都體現(xiàn)了詩人對理想創(chuàng)作境界的向往。

三、情感脈絡(luò)：從懷舊到詩性的升華

詩歌以

“返番舊陣時

阿媽同我唱……”

開啟懷舊的情感閘門，通過對童年與母親共唱童謠場景的回憶，展現(xiàn)出濃濃的親情與對過去時光的眷戀?！皩W(xué)到啲歌仔

而家仲識想”，簡單的話語中，蘊含著歲月流逝的感慨與對童年記憶的珍視。這種懷舊情感，是人類普遍存在的心理需求，正如德國作家赫爾曼黑塞所說：“每一個瞬間，世界都是完美的，但它仍時時處處完美地發(fā)展著?！?/p>

童年的美好瞬間，成為詩人心靈的慰藉，也為詩歌注入了溫暖的情感底色。

隨著詩歌的推進(jìn)，情感從單純的懷舊逐漸升華為對詩歌創(chuàng)作的熱愛與執(zhí)著?！按髤鴵u番佢

嘟搖搖齊家……”，長大后再次搖起搖籃，不僅是對童年的追憶，更是對詩歌創(chuàng)作的回歸。詩人將搖籃與寫詩緊密相連，表明詩歌創(chuàng)作如同回到童年的搖籃，是一種本能的、自然的情感抒發(fā)。“鐘意噈鐘意

半夢半醒間

瞓喺度寫詩

咿咿呀呀嘅詞語……”，詩人以隨性、自由的態(tài)度對待詩歌創(chuàng)作，在半夢半醒的狀態(tài)中，讓

“咿咿呀呀嘅詞語”

自然流淌，展現(xiàn)出一種純粹的詩性表達(dá)。

這種從懷舊到詩性的升華，使詩歌超越了個人情感的局限，具有了普遍的藝術(shù)價值。詩歌不僅是詩人個人情感的記錄，更是對詩歌本質(zhì)的探索與詮釋。它告訴我們，詩歌創(chuàng)作源于生命深處的情感積淀，是對純真、美好的永恒追尋。正如艾略特在《傳統(tǒng)與個人才能》中所說：“詩人沒有個性可以表現(xiàn)，只有一個特殊的工具，只是工具，不是個性，這個工具只是媒介，不是情感?！?/p>