黑巖小說

第447章 《搖蕩的詩心》（第2頁）

睇下睇，諗下諗”，以極具節(jié)奏感的粵語疊詞起筆，瞬間將讀者帶入充滿嶺南地域特色的語言氛圍?；浾Z作為漢語方言中保留古漢語元素較多、具有鮮明地域文化特色的語言，其獨特的語音、詞匯和語法結(jié)構(gòu)為詩歌賦予了鮮活的生命力。“睇下睇”（看一看）、“諗下諗”（想一想）這類日?？谡Z化表達，不僅貼近生活，更使詩歌充滿濃郁的生活氣息。這種方言的運用，打破了普通話詩歌創(chuàng)作的常規(guī)，讓詩歌在語言層面就具有了獨特的辨識度。

方言在詩歌中的使用，并非簡單的地域標(biāo)識，更是情感的載體。正如法國詩人克洛岱爾所說：“語言是靈魂的血液?！?/p>

粵語承載著詩人對家鄉(xiāng)、對童年的深厚情感。詩中

“返番舊陣時

阿媽同我唱……”，“返番”（回到）、“舊陣時”（過去）等粵語詞匯，將讀者帶回往昔歲月，喚醒那些沉睡在記憶深處的溫暖畫面。詩人通過方言，將個人記憶與地域文化緊密相連，使詩歌成為地域文化的生動注腳，也讓讀者在陌生又親切的語言中，感受到一種跨越時空的情感共鳴。

與胡適在《談新詩》中倡導(dǎo)的

“作詩如作文”

理念相呼應(yīng)，樹科的這首詩以自然流暢的方言口語入詩，摒棄了華麗辭藻的堆砌，展現(xiàn)出一種質(zhì)樸的詩歌美學(xué)。這種口語化的表達，使詩歌更具生活質(zhì)感，拉近了與讀者的距離，讓詩歌不再是高高在上的藝術(shù)形式，而是成為可以觸摸、可以感知的生活片段。

二、搖籃意象：生命原初與詩意靈感的交融

“搖籃”

作為詩歌的核心意象，具有多重象征意義。從生命的角度看，搖籃是嬰兒最早的棲息之所，是生命開始的地方，象征著原初的安寧與溫暖。詩中

“鐘意噈鐘意

半夢半醒間

瞓喺度寫詩”，詩人將寫詩的場景設(shè)定在搖籃之中，這種獨特的創(chuàng)作姿態(tài)，暗示著詩歌創(chuàng)作與生命原初體驗的緊密聯(lián)系。正如德國哲學(xué)家雅斯貝爾斯所說：“教育的本質(zhì)意味著：一棵樹搖動另一棵樹，一朵云推動另一朵云，一個靈魂喚醒另一個靈魂?！?/p>

詩歌創(chuàng)作亦如此，它是對生命原初情感的喚醒與表達，而搖籃正是這種原初情感的重要載體。

從詩歌創(chuàng)作的角度，搖籃的搖蕩與詩歌的韻律、節(jié)奏形成隱喻關(guān)系。搖籃的

“搖啊搖，蕩啊蕩”，如同詩歌的韻律在起伏波動；詩人

“半夢半醒間”

的創(chuàng)作狀態(tài)，恰似詩歌靈感在朦朧與清晰之間的閃現(xiàn)。這種將創(chuàng)作場景與意象緊密結(jié)合的手法，使詩歌的形式與內(nèi)容達到高度統(tǒng)一。中國古代詩歌中，也不乏以意象隱喻創(chuàng)作過程的例子，如陸機在《文賦》中描述創(chuàng)作靈感時說：“若夫應(yīng)感之會，通塞之紀(jì)，來不可遏，去不可止，藏若景滅，行猶響起?！?/p>

樹科筆下的搖籃意象，同樣生動地展現(xiàn)了詩歌創(chuàng)作中靈感的神秘與美妙。

此外，搖籃意象還承載著詩人對純真、寧靜創(chuàng)作狀態(tài)的追求。在現(xiàn)代社會的喧囂中，詩人選擇回到搖籃這個充滿童真與安寧的空間寫詩，是對浮躁創(chuàng)作環(huán)境的一種反叛，也是對純粹詩意的堅守。這種創(chuàng)作姿態(tài)，與陶淵明