黑巖小說

第21章 《詩性哲思與粵語之韻》（第3頁）

（二）方言韻律與節(jié)奏的探索

粵語作為聲調(diào)語言，擁有九聲六調(diào)的豐富語音系統(tǒng)，與普通話的四聲調(diào)形成鮮明對比。在《物語偶執(zhí)》中，樹科巧妙利用粵語的聲調(diào)變化，營造出獨特的韻律感。如

“張宰身后，詩歌步道，黐山黐水，沐風沐雨”，“身”“詩”“黐”“沐”

等字在粵語中的聲調(diào)錯落有致，形成抑揚頓挫的節(jié)奏。

詩歌的分行也配合著粵語的語感進行。每一小節(jié)的行數(shù)和字數(shù)雖無嚴格規(guī)律，但在粵語誦讀中，自然形成停頓和呼吸的節(jié)奏。這種節(jié)奏并非刻意追求押韻，而是通過語言本身的音韻和語感來實現(xiàn)，體現(xiàn)了樹科對粵語語言特質(zhì)的深刻理解和運用。

三、意象系統(tǒng)的碎片化與哲學化

（一）日常意象的詩意轉(zhuǎn)化

《物語偶執(zhí)》中的意象多取自沙湖畔的日常景觀，如

“橋”“山”“沙湖”“太陽”“月光”

等。這些普通的自然和人造景觀，在詩人的筆下被賦予了新的意義。“橋嘅風景，唔系風光，橋嘅心意，幾多人知？有幾人識，橋嘅哲學……”，詩人將橋從單純的風景元素，轉(zhuǎn)化為具有情感和哲學內(nèi)涵的載體。橋連接兩岸，卻被人們忽視其本身蘊含的連接、過渡的意義，這種對日常意象的重新審視，引導讀者從不同角度思考事物的本質(zhì)。

“沙湖唔大，幾多蝦蟹？佢噈咁細，有風冇浪……”，沙湖的小與其中蘊含的生命（蝦蟹）以及可能存在的波瀾（風浪）形成對比，以小見大，暗示生活中看似平凡的事物背后，可能隱藏著豐富的內(nèi)容和變化。

（二）哲學追問與意象融合

詩中充滿了哲學性的追問，這些追問與意象緊密結(jié)合，使詩歌具有了深度的思考維度?！鞍倌暌粯I(yè)，文章一日？”

通過對比

“百年”

的長久與

“一日”

的短暫，探討事業(yè)與文章創(chuàng)作的不同時間維度，引發(fā)對價值和意義的思考。

“山邊個造？唔系我哋，咁喺有主，佢似邊個？有定系冇，自然復我……”，對山的歸屬和本質(zhì)的追問，將人與自然的關系置于哲學層面。山作為自然的象征，其存在超越了人類的掌控和定義，“自然復我”

暗示著人類應回歸自然，在自然中尋找自我的答案。這些哲學性的思考，并非以抽象的說理形式出現(xiàn)，而是通過意象的呈現(xiàn)和問題的提出，引導讀者在詩歌的語境中進行思索。

四、詩歌結(jié)構(gòu)的邏輯與隱喻

（一）碎片化結(jié)構(gòu)的內(nèi)在邏輯

《物語偶執(zhí)》由六個小節(jié)組成，每個小節(jié)看似獨立，內(nèi)容跳躍性較大，但實際上存在著內(nèi)在的邏輯聯(lián)系。從開篇對日常散步和詩意捕捉的描述，到中間對各種事物（橋、沙湖、山等）的觀察與思考，再到結(jié)尾對自然和自我關系的探討，詩歌呈現(xiàn)出從日常經(jīng)驗到哲學思考的遞進過程。

每一小節(jié)都圍繞著