黑巖小說

第595章 《方言詩學的本體論轉(zhuǎn)向》（第2頁）

2。1

人稱代詞的拓撲學

從單數(shù)"我"到復數(shù)"我哋"的擴張，構(gòu)建出列維納斯"他者性"的語法模型?；浾Z特有的集體人稱系統(tǒng)（我哋你哋佢哋）形成主體間性的三棱鏡，其結(jié)構(gòu)可比擬《華嚴經(jīng)》"因陀羅網(wǎng)"的互攝互入。第三段"天地"意象與邵雍《觀物篇》"天地之道"的理學觀照形成跨時空對話，但方言詞"嘟喺"（都在）的市井氣息，使形上思辨獲得生活世界的錨點。

2。2

量詞后綴的復數(shù)哲學

復數(shù)標記"哋"（dei6）作為粵語特有語法現(xiàn)象，在詩中實現(xiàn)從個體到宇宙的語法飛躍。比較法語中的"nous"與英語"we"的差異，粵語復數(shù)后綴通過黏著形態(tài)，更徹底地消解了西方哲學中"自我同一性"的幻象。這種語法特性與德勒茲"塊莖理論"產(chǎn)生驚人的契合，為后人類主體性提供語言學證詞。

第三章

比較詩學視野

3。1

與古典傳統(tǒng)的對話

詩中"天地人"三才結(jié)構(gòu)，表面呼應《周易·系辭》"天地人三才之道"，實則通過方言語法實現(xiàn)現(xiàn)代轉(zhuǎn)化。對照蘇軾《赤壁賦》"寄蜉蝣于天地"的文言表達，粵語"嘟喺天地"的進行時態(tài)，將古典的宇宙意識轉(zhuǎn)化為當下的存在體驗。

3。2

方言寫作的現(xiàn)代困境

在標準漢語霸權(quán)下，本詩構(gòu)成對"國語新詩"傳統(tǒng)的抵抗。參照黃燦然《我的地理》中的粵語思維，樹科通過取消標點、壓縮句式等策略，創(chuàng)造出比穆旦《我》更激進的"語法懸置"狀態(tài)。但需注意，這種實驗性也面臨接受美學的挑戰(zhàn)，正如巴赫金所言"雜語性"總伴隨著闡釋風險。

結(jié)語：聲調(diào)即存在

樹科的粵語實驗證明：方言不僅是工具，更是思維本身?！段摇吠ㄟ^聲調(diào)變化和語法特性，實現(xiàn)了漢語詩歌從"抒情主體"向"聲調(diào)存在"的范式革命。在人工智能時代，這種立足于語言物質(zhì)性的創(chuàng)作，或許為抵御數(shù)字通用語（digital

globish）提供了一種詩學疫苗。