黑巖小說

第492章（第2頁）

詩歌作為語言的藝術(shù)，其語言的選擇與運(yùn)用往往決定了詩歌的風(fēng)格與氣質(zhì)?！段覇e》大膽采用粵語方言進(jìn)行創(chuàng)作，這一選擇本身就極具先鋒性?；浾Z作為漢語方言的重要分支，有著獨(dú)特的語音、詞匯和語法體系，其豐富的俚語、俗語和獨(dú)特的表達(dá)方式，為詩歌帶來了鮮活的生命力。

詩中

“喺我錯咗”“唔想梗攰”“唔鐘意”“太多鐘意”

等粵語表達(dá)，直白而生動，讓讀者仿佛能聽到主人公在情感困境中的喃喃自語。這種方言的運(yùn)用，打破了傳統(tǒng)詩歌以普通話為主要創(chuàng)作語言的桎梏，使詩歌更具地域特色和生活氣息。正如趙元任在《現(xiàn)代吳語的研究》中強(qiáng)調(diào)方言對于語言研究和文學(xué)創(chuàng)作的重要性，方言的運(yùn)用為詩歌開辟了新的表達(dá)空間。

與其他方言詩相比，粵語詩在音韻和節(jié)奏上有著獨(dú)特的優(yōu)勢?；浾Z有九聲六調(diào)，其豐富的聲調(diào)變化使得詩歌在誦讀時更具音樂性?！段覇e》雖然篇幅短小，但在粵語的語境下，每一個字的聲調(diào)變化都能產(chǎn)生獨(dú)特的韻律感，形成一種獨(dú)特的詩歌節(jié)奏。這種節(jié)奏與詩歌所表達(dá)的情感相契合，增強(qiáng)了詩歌的感染力。

二、情感的層層遞進(jìn)：從自責(zé)到釋然

詩歌的核心在于情感的表達(dá)，《我嘅錯》以情感為主線，通過簡潔的語言，展現(xiàn)了主人公從自責(zé)到釋然的心理變化過程。開篇

“你放棄我

喺我錯咗”，直接點(diǎn)明情感的沖突點(diǎn)，主人公將對方的離開歸咎于自己的錯誤，短短兩句，自責(zé)之情溢于言表。這種直白的表達(dá)方式，與李白《長干行二首其一》中

“十四為君婦，羞顏未嘗開”

的直抒胸臆有著異曲同工之妙，都以簡潔的語言迅速將讀者帶入詩歌所營造的情感氛圍中。

接著，詩歌通過

“一個佢話

唔想梗攰……

二個佢話

唔鐘意……

三個佢話

太多鐘意……”

的排比句式，列舉了三個不同的理由，進(jìn)一步深化了情感的復(fù)雜性。這三個理由看似矛盾，卻真實(shí)地反映了情感關(guān)系中復(fù)雜多變的狀態(tài)。疲憊、不喜歡、喜歡得太多，這些看似荒誕的理由，恰恰揭示了情感破裂背后難以言說的無奈。這種對情感復(fù)雜性的展現(xiàn)，與李商隱《無題相見時難別亦難》中

“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”

所表達(dá)的復(fù)雜情感有著相似之處，都展現(xiàn)了人類情感世界的豐富與微妙。

最后，“冇有所謂

愿你嘟好！”

一句，主人公的情感從自責(zé)和無奈轉(zhuǎn)變?yōu)獒屓缓妥８?。這種情感的轉(zhuǎn)變，使得詩歌的主題得到了升華，從個人情感的糾葛上升到對對方的理解與祝福，展現(xiàn)了主人公豁達(dá)的胸懷。這與蘇軾《水調(diào)歌頭明月幾時有》中