黑巖小說

第568章 《粵語語境下的情感震顫》（第1頁）

《阿媽嘅哭》（粵語詩）

文樹科

細(xì)陣，阿媽哭咗

老竇老母嗌架……

老虎乸同佢斗氣

佢哭己己冇乜福氣……

唉，艱苦樸素嘅一代

喳實(shí)佢嘟幾抵諗嘅人……

先日，老媽又哭咗

仲有一屋個啲吸氧嘅……

睇到佢哋啲哭唔到嘅

我己己心度哭咗……

《樹科詩箋》2025。4。20。粵北韶城沙湖畔

《粵語語境下的情感震顫》

——

論《阿媽嘅哭》的敘事詩學(xué)與情感表達(dá)

文阿蛋

在當(dāng)代詩歌創(chuàng)作的多元圖景中，方言詩以其獨(dú)特的語言質(zhì)感與文化底蘊(yùn)，構(gòu)建起別具一格的藝術(shù)空間。樹科的粵語詩《阿媽嘅哭》，宛如一幅嶺南生活的工筆長卷，以粵語方言為墨，將生活的瑣碎與情感的波瀾交織成詩。全詩通過

“阿媽嘅哭”

這一核心意象，在時空的交錯中，串聯(lián)起家庭記憶、代際命運(yùn)與社會現(xiàn)實(shí)，展現(xiàn)出深厚的情感張力與豐富的詩學(xué)內(nèi)涵。

一、方言的詩性重構(gòu)：語言的在地化與情感張力

粵語作為一種極具生命力的方言，承載著嶺南地區(qū)獨(dú)特的文化記憶與情感密碼?！栋寙蕖分校髡叽罅窟\(yùn)用粵語方言詞匯，如

“細(xì)陣”（小時候）、“嗌架”（吵架）、“老虎乸”（母老虎，喻指強(qiáng)悍的女性）、“哭己己”（獨(dú)自哭泣）、“嘟幾抵諗”（多么值得思考）等，這些詞匯的使用不僅增強(qiáng)了詩歌的地域特色，更賦予文本鮮活的生活氣息。方言的運(yùn)用打破了普通話詩歌創(chuàng)作的常規(guī)語言模式，使詩歌更貼近生活本真，讓讀者仿佛置身于粵語文化的語境之中，真切感受到人物的喜怒哀樂。

粵語的聲調(diào)豐富，九聲六調(diào)的獨(dú)特韻律為詩歌增添了別樣的音樂美。詩歌中長短句的交錯使用，配合粵語的聲調(diào)起伏，形成了獨(dú)特的節(jié)奏韻律。如

“細(xì)陣，阿媽哭咗

老竇老母嗌架……”，簡短的語句、急促的節(jié)奏，生動地描繪出兒時父母吵架時，阿媽突然哭泣的緊張場景；“唉，艱苦樸素嘅一代

喳實(shí)佢嘟幾抵諗嘅人……”，舒緩的語調(diào)與深沉的感慨相融合，表達(dá)出對阿媽這一代人的復(fù)雜情感。方言的運(yùn)用使詩歌在語言層面具有強(qiáng)烈的辨識度，同時也強(qiáng)化了情感表達(dá)的力度，讓讀者更易產(chǎn)生共鳴。

二、時空交織的敘事：記憶碎片與現(xiàn)實(shí)鏡像