黑巖小說(shuō)

第484章 《粵語(yǔ)詩(shī)學(xué)視域下的地方性重構(gòu)》（第1頁(yè)）

《粵語(yǔ)詩(shī)學(xué)視域下的地方性重構(gòu)》

——論《嶺南大灣喺天堂》的方言詩(shī)學(xué)實(shí)踐

文一言

在中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌的版圖上，方言寫(xiě)作始終保持著獨(dú)特的生命力。樹(shù)科創(chuàng)作的粵語(yǔ)詩(shī)《嶺南大灣喺天堂》，以其鮮明的語(yǔ)言特征和地理詩(shī)學(xué)建構(gòu)，為我們提供了研究方言詩(shī)歌現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化的典型樣本。這首完成于2025年的作品，既延續(xù)了嶺南"竹枝詞"的敘事傳統(tǒng)，又在全球化語(yǔ)境下重構(gòu)了地方性知識(shí)譜系，展現(xiàn)出方言詩(shī)歌在當(dāng)代語(yǔ)境中的多維可能。

一、地理詩(shī)學(xué)的空間折疊術(shù)

詩(shī)歌開(kāi)篇即以"宇宙咁大，地球靚靚"的宇宙視角展開(kāi)宏大敘事，卻在第二行迅速聚焦于"南嶺省鏡"的地理坐標(biāo)。這種從浩瀚星海到具體地貌的空間折疊術(shù)，暗合列斐伏爾"空間生產(chǎn)"理論中關(guān)于絕對(duì)空間與抽象空間的辯證關(guān)系。詩(shī)人通過(guò)方言"省鏡"（清晰可見(jiàn)）的獨(dú)特表述，將地理景觀轉(zhuǎn)化為文化透鏡，使得珠江三角洲的"一江北江，一江東江一江西江"不僅呈現(xiàn)為水文脈絡(luò)，更升華為文明經(jīng)絡(luò)。

在三江并流的意象譜系中，我們可見(jiàn)韓愈《送桂州嚴(yán)大夫》"江作青羅帶"的古典意境，又與當(dāng)代地理學(xué)家司徒尚紀(jì)《嶺南水文化》中的水系文明論形成互文。詩(shī)人用"嘟喺珠江"的方言表達(dá)（意為"都是珠江水系"），消弭了現(xiàn)代行政區(qū)劃的邊界，重構(gòu)了嶺南文化的整體性想象。這種空間修辭策略，恰如大衛(wèi)·哈維所說(shuō)"時(shí)空壓縮"的文學(xué)投射，在四行詩(shī)句中完成了從自然地理到文化地理的轉(zhuǎn)換。

二、方言詩(shī)學(xué)的聲韻革命

在聲韻結(jié)構(gòu)層面，詩(shī)歌突破普通話(huà)的四聲框架，充分調(diào)用粵語(yǔ)九聲六調(diào)的韻律特征。"潮話(huà)客語(yǔ)，白話(huà)港澳"八字，聲調(diào)起伏如南嶺山脈的等高線(xiàn)，平仄交替間暗藏音律密碼。這種聲調(diào)組合不僅符合語(yǔ)言學(xué)家詹伯慧所言"粵語(yǔ)聲調(diào)的音樂(lè)性"，更實(shí)現(xiàn)了宇文所安強(qiáng)調(diào)的"詩(shī)歌作為聲音藝術(shù)"的本質(zhì)回歸。詩(shī)中"冇花冇咈"（無(wú)花無(wú)煩）的疊字運(yùn)用，既保留《詩(shī)經(jīng)》重章疊句的古典韻味，又融入嶺南童謠的節(jié)奏特質(zhì)，形成獨(dú)特的聲學(xué)景觀。

饒宗頤在《嶺南詩(shī)歌研究》中指出："粵音之妙，在乎入聲短促而意無(wú)窮。"本詩(shī)結(jié)尾"天堂嶺南"四字，以陽(yáng)平聲收束，在粵語(yǔ)發(fā)音中形成上揚(yáng)的拋物線(xiàn)，恰似廣府建筑飛檐翹角的韻律升華。這種聲調(diào)的詩(shī)學(xué)轉(zhuǎn)化，印證了詩(shī)人黃禮孩關(guān)于"方言是詩(shī)歌的母體"的論斷，使語(yǔ)音本身成為意義的載體。

三、文化認(rèn)同的修辭拓?fù)鋵W(xué)

詩(shī)歌通過(guò)否定修辭建構(gòu)文化認(rèn)同的拓?fù)淇臻g。"冇花冇咈，冇窮廣府"的連續(xù)否定，暗合德里達(dá)"在場(chǎng)形而上學(xué)"的解構(gòu)策略。詩(shī)人以"無(wú)"顯"有"，通過(guò)消解物質(zhì)表象（花、煩），凸顯精神本質(zhì)（廣府文化的無(wú)窮性）。這種修辭策略與張愛(ài)玲《傾城之戀》中"無(wú)用的完美"形成跨時(shí)空對(duì)話(huà)，共同指向嶺南文化"務(wù)實(shí)而超越"的特質(zhì)。

在文化符號(hào)的編織上，"潮話(huà)客語(yǔ)，白話(huà)港澳"八個(gè)字構(gòu)成精密的文化矩陣。每個(gè)方言片區(qū)既是獨(dú)立單元，又在"世界語(yǔ)言"的統(tǒng)攝下形成合力。這種結(jié)構(gòu)方式，恰似人類(lèi)學(xué)家項(xiàng)飆提出的"懸浮術(shù)"，讓不同方言在保持獨(dú)立性的同時(shí)，共同托舉起"天堂嶺南"的文化想象。港澳元素的嵌入，不僅拓展了傳統(tǒng)嶺南的地理邊界，更暗含大灣區(qū)建設(shè)的現(xiàn)實(shí)觀照。

四、后現(xiàn)代語(yǔ)境下的詩(shī)學(xué)對(duì)話(huà)

詩(shī)歌末句"世界語(yǔ)言，天堂嶺南"構(gòu)成意味深長(zhǎng)的張力結(jié)構(gòu)。"世界語(yǔ)言"的開(kāi)放性，與"天堂嶺南"的本土性形成復(fù)調(diào)對(duì)話(huà)。這種對(duì)話(huà)性呼應(yīng)巴赫金的狂歡理論，在全球化與在地化的十字路口，方言詩(shī)歌展現(xiàn)出強(qiáng)大的包容能量。詩(shī)人將粵語(yǔ)置于世界語(yǔ)言譜系中，既是對(duì)薩義德"東方主義"的回應(yīng)，也是對(duì)阿多諾"文化工業(yè)"理論的本土化突圍。

在數(shù)字文明時(shí)代，這首詩(shī)的傳播學(xué)價(jià)值同樣值得關(guān)注。詩(shī)中"2025。3。16"的時(shí)間標(biāo)注與"沙湖畔"的空間定位，構(gòu)成精確的時(shí)空坐標(biāo)。這種數(shù)字時(shí)代的寫(xiě)作姿態(tài)，讓人想起波德里亞的"擬像理論"——詩(shī)人用最傳統(tǒng)的方言形式，卻在元宇宙前夜標(biāo)注時(shí)空印記，形成現(xiàn)實(shí)與虛擬的鏡像對(duì)話(huà)。

結(jié)語(yǔ)：地方性知識(shí)的詩(shī)學(xué)突圍

《嶺南大灣喺天堂》的創(chuàng)作實(shí)踐，為方言詩(shī)歌的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型提供了重要啟示。詩(shī)人通過(guò)地理空間的重構(gòu)、聲韻體系的激活、文化符號(hào)的拓?fù)渚幙棧晒?shí)現(xiàn)了地方性知識(shí)的詩(shī)學(xué)轉(zhuǎn)化。這種轉(zhuǎn)化既保持方言的"在地真實(shí)"，又具備超越地域的普遍價(jià)值，印證了?？玛P(guān)于"異托邦"的文化想象。在普通話(huà)主導(dǎo)的文學(xué)場(chǎng)域中，這首粵語(yǔ)詩(shī)猶如清亮的咸水歌，既是對(duì)嶺南文化的深情回響，也為漢語(yǔ)詩(shī)歌的多元發(fā)展開(kāi)辟了新航道。