黑巖小說

第637章 《粵語呢喃中的生命挽歌》（第2頁）

中

“洲”

字，在當時的方言發(fā)音里，與

“逑”

押韻，使得詩歌朗朗上口。此后，樂府詩中大量的方言運用，如《孔雀東南飛》里

“何不作衣裳？莫令事不舉”，生動展現(xiàn)了民間語言的鮮活與質樸。

樹科在《辛苦您嘞，阿媽！》中，大膽采用粵語方言進行創(chuàng)作，“陪緊阿媽，睇佢喺床”“好先進嘅床，床啊床”，“緊”“佢”“喺”“嘅”

等粵語虛詞、助詞的頻繁使用，瞬間營造出濃郁的地域氛圍。這種方言的運用，打破了現(xiàn)代漢語詩歌常見的書面化、規(guī)范化語言模式，使詩歌充滿了生活的煙火氣。讀者仿佛置身于粵北韶城北江畔的病房之中，與詩人一同凝視著病榻上的母親。正如明代李夢陽所言

“真詩乃在民間”，方言詩正是以其獨特的民間性，讓詩歌回歸到最本真的情感表達狀態(tài)。

方言的運用，還賦予了詩歌獨特的音韻美?；浾Z九聲六調的豐富聲調系統(tǒng)，使得詩歌在朗讀時產生獨特的節(jié)奏變化?！绊o阿媽，睇緊阿媽”，重復的語句在粵語發(fā)音中，前一個

“睇緊”

聲調稍揚，后一個

“睇緊”

聲調下沉，仿佛是詩人在不斷呼喚母親，聲音中飽含著焦慮與不舍，這種音韻上的變化，增強了詩歌情感表達的張力。

二、情感的復沓與遞進：在重復中深化悲痛

詩歌中大量運用重復的手法，“睇緊阿媽，睇緊阿媽”“阿媽辛苦，走唔走嘞？”

等語句反復出現(xiàn)，形成情感的復沓。這種手法在古典詩歌中早有運用，《詩經采薇》中

“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏”，通過今昔場景的反復對比，將征人復雜的情感層層遞進地展現(xiàn)出來。

在《辛苦您嘞，阿媽！》中，“睇緊阿媽”

的重復，不僅是詩人對眼前場景的不斷確認，更是其內心焦慮與無助的外化。每一次

“睇緊阿媽”

的呼喊，都像是一根逐漸收緊的繩索，將詩人對母親病情的擔憂與恐懼，緊緊地纏繞在讀者心間。從最初平靜的

“陪緊阿媽，睇佢喺床”，到后來充滿疑問與不安的

“睇緊阿媽，睇緊阿媽？睇唔睇緊？睇緊唔緊”，情感在重復中不斷遞進、深化。詩人在與母親的目光對視中，在對母親病情的反復確認中，內心的悲痛如潮水般涌來，讓讀者深刻感受到生命垂危時刻，親人之間那種難以割舍的深情。