黑巖小說(shuō)

第494章 《錯(cuò)位與救贖》（第1頁(yè)）

《錯(cuò)位與救贖》

——論樹(shù)科《我嘅錯(cuò)》中的情感辯證法與語(yǔ)言突圍

文文言

引言：在裂隙中生長(zhǎng)的詩(shī)歌

樹(shù)科《我嘅錯(cuò)》以近乎殘酷的坦誠(chéng)撕開(kāi)現(xiàn)代情感關(guān)系的表皮，將粵語(yǔ)口語(yǔ)的粗糲質(zhì)感與詩(shī)歌的形而上思辨熔鑄成獨(dú)特的情感晶體。這首看似平白的分手獨(dú)白，實(shí)則暗藏三重情感褶皺：自省與推諉的辯證、語(yǔ)言與存在的錯(cuò)位、以及創(chuàng)傷記憶的自我救贖。在當(dāng)代粵語(yǔ)詩(shī)歌日漸式微的語(yǔ)境下，《我嘅錯(cuò)》以反諷的敘事策略重構(gòu)了方言寫作的詩(shī)學(xué)可能，其價(jià)值遠(yuǎn)超一般情詩(shī)范疇。

一、數(shù)字詩(shī)學(xué)：情感創(chuàng)傷的量化解剖

全詩(shī)以"一個(gè)佢話二個(gè)佢話三個(gè)佢話"的遞進(jìn)結(jié)構(gòu)，將情感潰敗過(guò)程轉(zhuǎn)化為可計(jì)量的情感單位。這種數(shù)字羅列看似機(jī)械，實(shí)則暗合本雅明"辯證意象"理論——通過(guò)碎片化場(chǎng)景的并置，在語(yǔ)言的裂縫中迸發(fā)真理的星火。三個(gè)"佢話"構(gòu)成三重鏡像：

1。

第一重鏡像：生存論的疲憊（"唔想梗攰"）

此處"攰"字如手術(shù)刀般剖開(kāi)現(xiàn)代人際關(guān)系的精神內(nèi)耗。加繆在《西西弗神話》中指出："疲憊是一種決定性的懲罰"，而詩(shī)中"梗攰"的重復(fù)修辭，恰似西西弗斯推石上山的永恒輪回。當(dāng)"攰"從身體狀態(tài)升華為存在狀態(tài)，語(yǔ)言便完成了對(duì)異化現(xiàn)實(shí)的哲學(xué)轉(zhuǎn)譯。

2。

第二重鏡像：審美距離的崩塌（"唔鐘意"）

粵語(yǔ)語(yǔ)氣詞""的介入，打破了普通話詩(shī)歌的韻律規(guī)訓(xùn)。這個(gè)充滿市井煙火氣的助詞，如同德勒茲所說(shuō)的"無(wú)器官身體"，在解構(gòu)傳統(tǒng)抒情范式的同時(shí)，構(gòu)建起新的情感拓?fù)鋵W(xué)。當(dāng)"鐘意"與"唔鐘意"在方言場(chǎng)域中碰撞，暴露的恰是后情感社會(huì)里愛(ài)欲能力的退化。

3。

第三重鏡像：情感過(guò)剩的悖論（"太多鐘意"）

"太多鐘意"的悖論性表達(dá)，呼應(yīng)了韓炳哲《愛(ài)欲之死》中的診斷：在績(jī)效社會(huì)，愛(ài)欲被簡(jiǎn)化為可量化的情感勞動(dòng)。當(dāng)"鐘意"成為需要管理的情感庫(kù)存，過(guò)載的不僅是情感賬戶，更是主體存在的真實(shí)性。三個(gè)"佢話"的遞進(jìn)，構(gòu)成齊澤克所言的"意識(shí)形態(tài)三段論"，在看似客觀的陳述中，完成對(duì)情感異化的自我揭露。

二、錯(cuò)位修辭：方言寫作的詩(shī)學(xué)突圍

詩(shī)人刻意保留的粵語(yǔ)語(yǔ)法特征，形成多重意義褶皺：

1。

語(yǔ)法倒錯(cuò)的美學(xué)效應(yīng)

"喺我錯(cuò)咗"的倒裝句式，打破主謂賓的線性邏輯，如同杜尚的《泉》對(duì)藝術(shù)定義的顛覆。這種語(yǔ)法暴力不僅制造陌生化效果，更暗示著情感關(guān)系中主體位置的顛倒——當(dāng)"我"成為需要被確認(rèn)的客體，語(yǔ)言的能指鏈便開(kāi)始崩解。

2。

方言詞匯的語(yǔ)義增殖

"嘟好"這類口語(yǔ)化表達(dá)，在普通話語(yǔ)境中可能顯得粗糲，但在粵語(yǔ)詩(shī)歌場(chǎng)域中卻獲得巴赫金所謂的"狂歡化"效果。它既是祝福也是自我安慰，是情感余震中的語(yǔ)言余燼，在消解崇高的同時(shí)，重建了更真實(shí)的情感倫理。

3。

韻律裝置的解構(gòu)與重構(gòu)

全詩(shī)看似無(wú)韻，實(shí)則暗合粵語(yǔ)九聲六調(diào)的內(nèi)在節(jié)奏。每個(gè)句末的仄聲字（攰、、意、好）形成聲調(diào)的下行旋律，如同貝多芬《月光奏鳴曲》的哀歌變奏。這種"隱藏的韻律學(xué)"，恰似拉康"能指鏈的滑動(dòng)"，在表面無(wú)序中構(gòu)建深層秩序。

三、創(chuàng)傷敘事：自我救贖的辯證運(yùn)動(dòng)