黑巖小說

第597章 《方言詩學(xué)的解構(gòu)與重構(gòu)》（第1頁）

《企喺呢度》（粵語語）

文樹科

唔喺瞓，嘟冇跳啫

噈系直筆甩棟噉嘅pose

力去力嚟力喺度

飲番杯唔使見番噙日

啜啜下第時拿嚟睇睇嘅……

噉嘅樣，幾好啫

好風(fēng)好雨好熱頭

行前走咗唔反斗

攰咗唞唞冇嘢諗

添日噈喺添日事……

《樹科詩箋》2025。3。20?；洷鄙爻巧澈?/p>

《方言詩學(xué)的解構(gòu)與重構(gòu)》

——

論《企喺呢度》的日常詩性表達(dá)

文阿蛋

在當(dāng)代詩歌創(chuàng)作領(lǐng)域，方言寫作正以其獨(dú)特的語言張力與文化根性，逐漸成為不可忽視的創(chuàng)作現(xiàn)象。樹科的《企喺呢度》（粵語，意為

“站在這里”）以粵方言為載體，將日?；纳顖鼍稗D(zhuǎn)化為詩性表達(dá)，在口語化與詩意化的碰撞中，構(gòu)建起極具地域特色的文學(xué)空間。這首詩不僅是對粵語文化的生動呈現(xiàn)，更在語言實(shí)驗(yàn)與情感傳遞的雙重維度上，展現(xiàn)出方言詩歌的獨(dú)特魅力與文學(xué)價值。

一、方言語言的詩性解碼

（一）粵語詞匯的陌生化與審美張力

《企喺呢度》開篇即以極具粵語特色的表達(dá)

“唔喺瞓，嘟冇跳啫”（不是睡覺，也沒有跳動），打破普通話詩歌的常規(guī)語言邏輯，形成強(qiáng)烈的陌生化效果。陌生化理論由俄國形式主義提出，強(qiáng)調(diào)通過語言變形與疏離，使日常事物重新獲得審美新鮮感。詩中

“直筆甩棟噉嘅

pose”（筆直站立的姿勢）、“啜啜下第時拿嚟睇睇嘅”（慢慢品味，以后拿出來看看）等表述，將粵語中特有的俚語、語氣詞融入詩歌，使語言脫離日常交際功能，轉(zhuǎn)化為充滿韻律與質(zhì)感的詩性符號。這種方言的運(yùn)用，讓讀者在閱讀過程中產(chǎn)生既熟悉又陌生的審美體驗(yàn)，如同穿梭于語言的迷宮，不斷發(fā)現(xiàn)新的詩意維度。

與傳統(tǒng)詩歌中典雅莊重的語言風(fēng)格不同，粵語方言的運(yùn)用賦予詩歌一種鮮活的市井氣息。如

“飲番杯唔使見番噙日”（喝一杯，不用再理會昨天），“噙日”

在粵語中指