黑巖小說(shuō)

第495章 沈約《八詠詩(shī)？登臺(tái)望秋月》（第5頁(yè)）

臨玉墀之皎皎，含霜靄之蒙蒙

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解析：“臨玉墀之皎皎”，“玉墀”指玉石臺(tái)階，“皎皎”形容月光灑在玉石臺(tái)階上的明亮潔白，突出月光的皎潔，同時(shí)也暗示宮殿的奢華?！昂\之蒙蒙”，“霜靄”指寒冷的霧氣，“蒙蒙”描繪出霧氣朦朧的狀態(tài)，月光被籠罩在這朦朧的霜靄之中，營(yíng)造出一種朦朧、虛幻的氛圍，使整個(gè)畫面增添了幾分神秘與清冷，進(jìn)一步烘托出秋夜宮廷的寂靜與幽深。

16。

轥天衢而徙度，轢長(zhǎng)漢而飛空

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解析：“轥天衢而徙度”，“轥”有經(jīng)過(guò)之意，“天衢”指天空的大道，此句形象地描繪出月光如同在天空的大道上緩緩移動(dòng)?！稗]長(zhǎng)漢而飛空”，“轢”同樣表示經(jīng)過(guò)，“長(zhǎng)漢”即銀河，描繪月光穿越銀河，飛向天空的情景，賦予月光以動(dòng)態(tài)感，展現(xiàn)出月光在廣闊天空中的運(yùn)行軌跡，營(yíng)造出一種宏大、高遠(yuǎn)的意境，暗示月光的無(wú)處不在和永恒流轉(zhuǎn)，與人間的興衰、人物的悲歡形成對(duì)比，引發(fā)對(duì)宇宙與人生的思考。

17。

隱巖崖而半出，隔帷幌而才通

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解析：“隱巖崖而半出”，描繪月光在山崖間時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，只露出一半的光影，“隱”和“半出”生動(dòng)地表現(xiàn)出月光與山崖相互掩映的情景，增添了畫面的層次感和神秘感。“隔帷幌而才通”，“帷幌”指帷幕，月光隔著帷幕才透過(guò)來(lái)，說(shuō)明月光的傳播受到阻擋，只能勉強(qiáng)通過(guò)，這一描寫不僅體現(xiàn)出月光的柔和，也暗示了宮廷生活中存在的阻隔與隱秘，強(qiáng)化了詩(shī)中孤寂、清冷的氛圍。

18。

散朱庭之奕奕，入青瑣而玲瓏

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解析：“散朱庭之奕奕”，“朱庭”指朱紅色的庭院，“奕奕”形容月光散落在庭院中明亮閃爍的樣子，描繪出月光下庭院的華麗與明亮。“入青瑣而玲瓏”，“青瑣”指刻有青色連環(huán)花紋的門窗，月光照進(jìn)這樣精致的門窗，顯得精巧細(xì)致，“玲瓏”一詞將月光擬人化，仿佛它也變得靈動(dòng)起來(lái)，通過(guò)對(duì)月光在庭院和門窗間的描寫，展現(xiàn)出宮廷建筑在月光下的精美，同時(shí)也暗示了宮廷生活的精致與清冷并存。

19。

閑階悲寡鵠，沙洲怨別鴻

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解析：運(yùn)用“寡鵠”和“別鴻”的意象來(lái)表達(dá)哀怨之情?！伴e階悲寡鵠”，“閑階”突出臺(tái)階的空曠、無(wú)人問(wèn)津，“寡鵠”指失偶的天鵝，在這閑置的臺(tái)階上，失偶的天鵝發(fā)出悲鳴，以鵠的孤獨(dú)悲傷象征人的孤獨(dú)哀怨?！吧持拊箘e鴻”，“沙洲”是大雁棲息之地，“別鴻”指離群的大雁，離群的大雁在沙洲上發(fā)出哀怨之聲，借大雁的離群之怨，表達(dá)出人間的離別之苦和孤獨(dú)之感，借物抒情，強(qiáng)化了詩(shī)中的悲傷情緒。

20。

文姬泣胡殿，昭君思漢宮

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解析：運(yùn)用蔡文姬和王昭君的典故。蔡文姬被擄至胡地，在胡殿中哭泣；王昭君遠(yuǎn)嫁匈奴，思念漢朝宮廷。這兩位女子都有著悲慘的命運(yùn)和無(wú)盡的哀愁。詩(shī)人借她們的故事，將個(gè)人的情感與歷史人物的遭遇相聯(lián)系，以她們的哀怨來(lái)映襯自己內(nèi)心的感慨，深化了詩(shī)歌中關(guān)于命運(yùn)無(wú)常、身世飄零的主題，引發(fā)讀者對(duì)歷史人物命運(yùn)的同情以及對(duì)人生無(wú)奈的思考。

21。

余亦何為者，淹留此山東？

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解析：以反問(wèn)句結(jié)尾，“余亦何為者”，詩(shī)人發(fā)出自我質(zhì)問(wèn)，我又是怎樣的人呢。“淹留此山東”表明自己長(zhǎng)久滯留在這山東之地，“淹留”一詞表達(dá)出詩(shī)人對(duì)自己處境的無(wú)奈。此句將詩(shī)歌的情感從對(duì)歷史人物、世間百態(tài)的感慨，拉回到自身，通過(guò)反問(wèn)，直接抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)自己命運(yùn)的困惑與無(wú)奈，使詩(shī)歌的情感達(dá)到高潮，同時(shí)給讀者留下思考的空間，余韻悠長(zhǎng)。

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句譯：