黑巖小說(shuō)

第136章 潘岳悼亡詩(shī)三首其一（第3頁(yè)）

解析：“僶俛”表示勉強(qiáng)、努力，體現(xiàn)出詩(shī)人并非心甘情愿，而是出于無(wú)奈?！肮С敝缸駨某⒌拿睢！盎匦摹敝父淖冃囊?，“反初役”即返回原來(lái)任職的地方。面對(duì)妻子離世的巨大悲痛，詩(shī)人在理智上明白需回歸正常生活，履行自己的職責(zé)，盡管內(nèi)心痛苦萬(wàn)分，但仍不得不勉強(qiáng)遵從朝廷安排，回去任職。這兩句展現(xiàn)出詩(shī)人在現(xiàn)實(shí)面前的無(wú)奈與妥協(xié)，也從側(cè)面反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境對(duì)個(gè)人情感的擠壓。

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望廬思其人，入室想所歷

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解析：“望廬”是遠(yuǎn)望自家房屋，“思其人”表明看到房屋便不由自主地思念起亡妻。“入室”進(jìn)一步深入屋內(nèi)，“想所歷”則回憶起與妻子共同經(jīng)歷的種種過(guò)往。這兩句通過(guò)“望”與“入”兩個(gè)動(dòng)作，由外而內(nèi)，生動(dòng)地描繪出詩(shī)人對(duì)亡妻的思念之情如影隨形。家中的一草一木、一房一屋，都承載著他們的回憶，每一個(gè)角落都能引發(fā)詩(shī)人對(duì)妻子深深的思念，體現(xiàn)出思念的深切與無(wú)處不在。

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幃屏無(wú)髣髴，翰墨有余跡

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解析：“幃屏”指床帳和屏風(fēng)，是室內(nèi)常見(jiàn)陳設(shè)。“髣髴”形容相似、仿佛，這里指妻子的身影。詩(shī)人凝望幃屏，卻再也看不到妻子仿佛在世時(shí)的模樣，心中滿是失落。然而，“翰墨有余跡”，妻子留下的筆墨字跡卻依然清晰可見(jiàn)。“無(wú)髣髴”與“有余跡”形成強(qiáng)烈對(duì)比，凸顯出妻子的離去與她生活痕跡的留存之間的反差，進(jìn)一步強(qiáng)化了詩(shī)人對(duì)妻子的思念與陰陽(yáng)相隔的痛苦。

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流芳未及歇，遺掛猶在壁

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解析：“流芳”指妻子生前使用過(guò)的物品所散發(fā)的香氣，“未及歇”表明香氣還沒(méi)有消散。“遺掛”指妻子生前懸掛在墻上的物件，“猶在壁”強(qiáng)調(diào)這些遺物依舊掛在原處。此句從嗅覺(jué)和視覺(jué)兩個(gè)角度，再次強(qiáng)調(diào)妻子雖已離去，但她生活的痕跡卻無(wú)處不在。香氣的留存仿佛妻子剛剛離去不久，而墻上的遺物更是時(shí)刻提醒著詩(shī)人她的存在，這些細(xì)節(jié)描寫(xiě)讓詩(shī)人對(duì)妻子的思念之情愈發(fā)濃烈，難以釋?xiě)选?/p>

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悵恍如或存，回遑忡驚惕

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解析：“悵恍”描繪詩(shī)人神情恍惚的狀態(tài)，“如或存”表現(xiàn)出他因過(guò)度思念，仿佛妻子還在身邊的幻覺(jué)?！盎劐亍敝富剡^(guò)神來(lái)后驚慌地四處張望，“忡驚惕”形容心中充滿驚恐和不安。這兩句細(xì)膩地刻畫(huà)了詩(shī)人從思念產(chǎn)生的幻覺(jué)到清醒后的復(fù)雜情緒變化。在恍惚中，詩(shī)人似乎看到妻子仍在，可一旦清醒，殘酷的現(xiàn)實(shí)讓他陷入更深的痛苦與驚恐之中，將詩(shī)人對(duì)妻子的思念之深和失去妻子后的極度痛苦表現(xiàn)得淋漓盡致。

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如彼翰林鳥(niǎo)，雙棲一朝只

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解析：“翰林鳥(niǎo)”指棲息在林中的鳥(niǎo)兒。詩(shī)人將自己與妻子比作林中雙棲的鳥(niǎo)兒，曾經(jīng)夫妻二人如雙棲鳥(niǎo)般相互陪伴，生活幸福美滿。然而，如今妻子突然離世，就如同雙棲鳥(niǎo)一朝之間只剩下一只獨(dú)自棲息。通過(guò)這種比喻，詩(shī)人形象地表達(dá)出失去妻子后的孤獨(dú)與哀傷，鳥(niǎo)兒的單只與曾經(jīng)的雙棲形成鮮明對(duì)比，使讀者更能深刻體會(huì)到詩(shī)人內(nèi)心的痛苦。

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如彼游川魚(yú)，比目中路析

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解析：“比目魚(yú)”在古代文化中常象征著夫妻恩愛(ài)、形影不離。詩(shī)人又以在河中同游的比目魚(yú)自比，本應(yīng)相伴終生的比目魚(yú)，卻在中途無(wú)奈地分離，以此來(lái)形容自己與妻子的生死之別。這一比喻進(jìn)一步強(qiáng)化了詩(shī)人內(nèi)心的悲痛，將夫妻間陰陽(yáng)相隔的痛苦以生動(dòng)形象的方式展現(xiàn)出來(lái)，讓讀者對(duì)詩(shī)人的遭遇感同身受。

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春風(fēng)緣隙來(lái)，晨溜承檐滴

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