黑巖小說(shuō)

第22章 曹植美女篇（第1頁(yè)）

美女篇

曹植

美女妖且閑，采桑歧路間。

柔條紛冉冉，落葉何翩翩。

攘袖見(jiàn)素手，皓腕約金環(huán)。

頭上金爵釵，腰佩翠瑯玕。

明珠交玉體，珊瑚間木難。

羅衣何飄飄，輕裾隨風(fēng)還。

顧盼遺光彩，長(zhǎng)嘯氣若蘭。

行徒用息駕，休者以忘餐。

借問(wèn)女安居，乃在城南端。

青樓臨大路，高門(mén)結(jié)重關(guān)。

容華耀朝日，誰(shuí)不希令顏？

媒氏何所營(yíng)？玉帛不時(shí)安。

佳人慕高義，求賢良獨(dú)難。

眾人徒嗷嗷，安知彼所觀？

盛年處房室，中夜起長(zhǎng)嘆。

……

賞析：

《美女篇》是曹植的經(jīng)典詩(shī)作之一，以獨(dú)特的藝術(shù)手法和深刻的情感內(nèi)涵，展現(xiàn)出詩(shī)人的創(chuàng)作才華與內(nèi)心世界。

1、精妙的人物刻畫(huà)

外貌與服飾描寫(xiě)：詩(shī)中對(duì)美女的刻畫(huà)極為細(xì)膩。開(kāi)篇“美女妖且閑，采桑歧路間”，便點(diǎn)明美女既艷麗又嫻靜的特質(zhì)。隨后對(duì)其服飾的描寫(xiě)細(xì)致入微，“攘袖見(jiàn)素手，皓腕約金環(huán)。頭上金爵釵，腰佩翠瑯玕。明珠交玉體，珊瑚間木難”，從手部的金環(huán)、頭上的金爵釵，到腰間的翠瑯玕，再到身上點(diǎn)綴的明珠、珊瑚與木難，華麗的服飾不僅襯托出美女的高貴身份，更凸顯其美麗動(dòng)人，使美女形象躍然紙上。

神態(tài)與氣質(zhì)展現(xiàn)：“顧盼遺光彩，長(zhǎng)嘯氣若蘭”，通過(guò)描寫(xiě)美女的眼神顧盼和呼吸如蘭，生動(dòng)地展現(xiàn)出她的風(fēng)姿神韻，令讀者如見(jiàn)其人，如聞其聲。這種神態(tài)與氣質(zhì)的描繪，使美女形象更為立體，不僅有外在的美貌，更具內(nèi)在的魅力。

側(cè)面烘托手法：“行徒用息駕，休者以忘餐”，詩(shī)人并未直接描述美女的美貌程度，而是通過(guò)行人和休息者的反應(yīng)，側(cè)面烘托出美女的絕世容顏，讓讀者從他人的表現(xiàn)中感受到美女的魅力，這種間接描寫(xiě)手法使美女形象更加深入人心。

2、象征與寄托手法

美女象征詩(shī)人自身：曹植以美女自比，美女的美麗、高貴以及她對(duì)理想伴侶的追求，象征著詩(shī)人自身的才華、抱負(fù)以及對(duì)實(shí)現(xiàn)政治理想的渴望。美女雖身處富貴之家，卻難覓賢良之人，如同詩(shī)人空有才華，卻在政治上不得志，無(wú)法施展抱負(fù)。

以婚戀喻君臣關(guān)系：詩(shī)中美女等待良人而不得的苦悶，實(shí)際上是曹植借美女的婚戀困境，隱喻自己與君主之間的關(guān)系。詩(shī)人渴望得到君主的賞識(shí)與重用，如同美女期待找到賢良的伴侶，但現(xiàn)實(shí)卻是“佳人慕高義，求賢良獨(dú)難”，深刻表達(dá)了詩(shī)人懷才不遇的無(wú)奈與痛苦。

3、詩(shī)歌結(jié)構(gòu)與情感脈絡(luò)

結(jié)構(gòu)清晰：詩(shī)歌先描繪美女的美貌、服飾與氣質(zhì)，再交代其居住環(huán)境，展現(xiàn)出她的富貴身份，接著揭示她對(duì)理想伴侶的追求，最后以“盛年處房室，中夜起長(zhǎng)嘆”點(diǎn)明她的苦悶。結(jié)構(gòu)層層遞進(jìn)，從外在到內(nèi)在，逐步深入地塑造美女形象，清晰地展現(xiàn)出詩(shī)歌的敘事脈絡(luò)。

情感深沉：全詩(shī)情感基調(diào)由對(duì)美女的贊美逐漸轉(zhuǎn)為對(duì)其命運(yùn)的同情，最后歸結(jié)為對(duì)美女孤獨(dú)苦悶心境的深刻理解與感慨。這種情感變化與詩(shī)人自身的情感經(jīng)歷相呼應(yīng)，表面上是寫(xiě)美女的遭遇，實(shí)則融入了詩(shī)人自己在政治生涯中的失意與痛苦，情感真摯深沉，富有感染力。