黑巖小說

第136章 潘岳悼亡詩三首其一（第2頁）

觸景生情，情景交融：詩人巧妙地將情感融入對環(huán)境和事物的描寫中。如“春風(fēng)緣隙來，晨溜承檐滴”，本是春日里平常的景象，在詩人眼中卻增添了無盡的凄涼，春風(fēng)與檐滴的景象觸動(dòng)了他對亡妻的思念，以樂景寫哀情，更顯其哀。屋內(nèi)妻子的遺物“幃屏無髣髴，翰墨有余跡。流芳未及歇，遺掛猶在壁”，這些場景的描繪無不引發(fā)詩人對亡妻的思念，情景相生，營造出濃厚的哀傷氛圍。

2

善用比興，形象傳情：詩中運(yùn)用了比興手法來表達(dá)情感?！叭绫撕擦著B，雙棲一朝只。如彼游川魚，比目中路析”，以雙棲鳥一朝單只、比目魚中途分離，比喻自己與妻子的生死之別，形象地描繪出詩人失去伴侶后的孤獨(dú)，增強(qiáng)了詩歌的感染力，使讀者更能感同身受詩人的悲痛。

3

細(xì)節(jié)描寫，真摯動(dòng)人：通過細(xì)膩的細(xì)節(jié)描寫，展現(xiàn)詩人對亡妻的深厚情感?！巴麖]思其人，入室想所歷”，簡單的動(dòng)作描繪，生動(dòng)地表現(xiàn)出詩人對亡妻的思念習(xí)慣，仿佛妻子的身影無處不在。對妻子遺物的描寫更是細(xì)致入微，“翰墨有余跡”“流芳未及歇”“遺掛猶在壁”，這些細(xì)節(jié)不僅體現(xiàn)出妻子生活痕跡的留存，更反映出詩人對妻子的關(guān)注與眷戀，使情感表達(dá)真摯而動(dòng)人。

三、文學(xué)價(jià)值

1

開創(chuàng)悼亡詩新典范：潘岳的這首詩為后世悼亡詩創(chuàng)作樹立了典范。在此之前，雖有悼念亡者的作品，但大多并非專為悼念亡妻而作。潘岳以其獨(dú)特的情感表達(dá)和藝術(shù)手法，將對亡妻的悼念之情融入詩歌創(chuàng)作，使悼亡詩成為一種獨(dú)立的詩歌題材，對后世如蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》等悼亡詩詞的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

2

豐富詩歌情感表達(dá)：此詩豐富了古代詩歌的情感表達(dá)范疇。詩人以真摯的情感、細(xì)膩的筆觸，深入挖掘了夫妻之間的深情，突破了以往詩歌多關(guān)注政治、邊塞、山水等題材的局限，將日常生活中的夫妻情感納入詩歌表達(dá)，為古代詩歌注入了新的情感內(nèi)涵，使詩歌更貼近普通人的生活，更具感染力。

……

解析：

1

荏苒冬春謝，寒暑忽流易

-

解析：“荏苒”描繪時(shí)光緩緩流逝的狀態(tài)，“謝”有更迭、消逝之意，“忽”突出時(shí)間變化之快。此句從時(shí)間維度入手，寫冬去春來，寒來暑往，季節(jié)迅速交替。詩人借時(shí)光的快速流轉(zhuǎn)，營造出一種歲月匆匆、物是人非的氛圍，為全詩奠定了傷懷的基調(diào)，暗示妻子離世后，時(shí)間雖不斷推移，但內(nèi)心的悲痛并未減輕，反而在時(shí)光流逝中愈發(fā)深沉。

2

之子歸窮泉，重壤永幽隔

-

解析：“之子”在古文中常用來指代特定的人，這里指詩人的妻子?！案F泉”指黃泉，象征著死亡的歸宿。“重壤”強(qiáng)調(diào)土壤的厚重，“永幽隔”表示永遠(yuǎn)被幽閉隔絕。這兩句明確告知妻子已逝，被深埋地下，與自己陰陽兩隔。詩人以沉重的語言，表達(dá)出對妻子離世的無奈與哀傷，這種天人永隔的悲痛成為貫穿全詩的情感主線。

3

私懷誰克從？淹留亦何益

-

解析：“私懷”指詩人內(nèi)心深處對亡妻的思念與悲痛之情?！翱藦摹奔茨軌蚋鷱?、傾訴。詩人在極度痛苦中自問，這種只屬于自己的哀傷能向誰傾訴呢？“淹留”意為長時(shí)間停留、沉浸，詩人思考繼續(xù)沉浸在這種哀傷中又有什么益處呢？此句體現(xiàn)出詩人在悲痛中的掙扎，一方面被痛苦緊緊纏繞，另一方面又試圖從這種悲痛中解脫出來，反映出他內(nèi)心的矛盾與無助。

4

僶俛恭朝命，回心反初役

-

解析：“僶俛”表示勉強(qiáng)、努力，體現(xiàn)出詩人并非心甘情愿，而是出于無奈?！肮С敝缸駨某⒌拿睢！盎匦摹敝父淖冃囊?，“反初役”即返回原來任職的地方。面對妻子離世的巨大悲痛，詩人在理智上明白需回歸正常生活，履行自己的職責(zé)，盡管內(nèi)心痛苦萬分，但仍不得不勉強(qiáng)遵從朝廷安排，回去任職。這兩句展現(xiàn)出詩人在現(xiàn)實(shí)面前的無奈與妥協(xié)，也從側(cè)面反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境對個(gè)人情感的擠壓。