黑巖小說

第2章 第93 靄ǎi 山頭靄靄暮云橫（第8頁）

竹林之外，斜逸出三兩枝初綻的桃花，

春天的江水開始轉(zhuǎn)暖，是那水中嬉戲的鴨子最先感知。

岸邊的蔞蒿已經(jīng)長滿濕地，蘆葦?shù)哪垩坎艅倓偯凹猓?/p>

而這，正是河豚將要逆流而上、變得肥美的時候。

三、創(chuàng)作背景

1。藝術(shù)淵源：詩與畫的交融

這首詩是蘇軾為好友惠崇和尚的一幅畫作《春江晚景圖》所題的詩。原畫已失傳，但通過蘇軾的詩，我們得以想見畫中的景象。這是中國“題畫詩”傳統(tǒng)的典范之作。

蘇軾本人是文人畫的倡導(dǎo)者，他提出的“詩畫本一律，天工與清新”理論，強(qiáng)調(diào)詩與畫在意境上的相通。這首詩正是這一理論的完美實踐。

2。個人境遇：元佑年間的閑適心境

此詩大約創(chuàng)作于宋神宗元豐八年（1085年）至元佑年間（1086-1094），蘇軾在京城汴京任職。此時他暫時脫離了被貶的困境，生活相對安定，有更多閑暇品味藝術(shù)與生活。

因此，詩中充滿了對自然細(xì)微變化的敏銳觀察和恬靜、愉悅的生活意趣。

3。文化背景：美食家的聯(lián)想

詩中由“蔞蒿”、“蘆芽”聯(lián)想到“河豚欲上”，并非畫面所有，而是蘇軾的藝術(shù)再創(chuàng)造。

宋代士大夫有食河豚的風(fēng)氣，而蔞蒿、蘆芽正是烹煮河豚時常用的佐料。蘇軾通過聯(lián)想，將視覺藝術(shù)（畫）延伸至味覺記憶（食），并融入了對物候變化的深刻理解，極大地豐富了畫作的意境。

四、作品意義與賞析

這首詩的絕妙之處，在于它超越了簡單的畫面描述，完成了從“畫中境”到“詩中意”的升華：

1。動態(tài)的生命感：

畫是靜止的，但詩賦予了它動態(tài)的生命。一個“知”字，將鴨子對外界溫度的敏銳感受擬人化，點活了整個畫面，成為全詩的點睛之筆。這不僅是鴨子的感覺，更是詩人對春天萬物復(fù)蘇的全身心體驗。

2。深刻的哲理：

“春江水暖鴨先知”蘊含著一個普遍真理：實踐出真知。長期在水中生活的鴨子，才能最先察覺到水溫的細(xì)微變化。這啟示我們，只有深入生活、親身實踐，才能把握事物發(fā)展的先機(jī)和本質(zhì)。

3。豐富的想象力：

后兩句是典型的“蘇軾式”聯(lián)想。他從畫面的視覺元素（蔞蒿、蘆芽）出發(fā)，調(diào)動生活經(jīng)驗，聯(lián)想到畫外不可見的美味（河豚），在詩中構(gòu)建了一個完整的、充滿生機(jī)的春日生態(tài)系統(tǒng)。這不僅補(bǔ)充了畫意，更拓展了讀者的想象空間。

總結(jié)：《惠崇春江晚景二首》（其一）不僅是一首優(yōu)秀的題畫詩，更是一首獨立的哲理詩。它巧妙地將繪畫美、意境美和哲理美融為一體，用最淺顯、清新的語言，捕捉了初春的生機(jī)，揭示了實踐的真理，展現(xiàn)了蘇軾作為文學(xué)巨匠無與倫比的洞察力與創(chuàng)造力。

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